Článek | Article

Autor:

Pavel Jurák

Název:

Zu den Anfängen des mehrchörigen Gesangs

Variantní název:

K počátkům vícesborového zpěvu / On the Beginnings of Polychoral Singing

Zdrojový dokument:

Hudební věda LXIII (2026), č. 2, s. 122–148.

DOI:

https://doi.org/10.54759/MUSICOLOGY-2026-0201

Trvalý odkaz:

České resumé:

Počátky vícesborového zpěvu cori spezzati jsou spojovány s činností Ruffina Bartolucciho z Assisi (c 1490–c 1540) v Padově a s tvrzením, že to byl Ruffino, kdo cori spezzati vynalezl (Ravizza 1989, 2014). Studie předkládá výsledky výzkumu postaveném na hypotéze z diplomové práce (2022), že vícesborový zpěv cori spezzati nebyl objeven, ale že byl výsledkem příznivého hudebního vývoje v dvorní kapele ve Ferraře počátkem 16. století díky skladatelům, kteří zde působili. Cílem výzkumu bylo zmapovat hudební vývoj vícesborového zpěvu a Ravizzovo tvrzení ověřit. Rozsáhlý předvýzkum byl v roce 2025 završen studijními pobyty v Padově, v Bergamu, v Trevisu, v Benátkách, ve Ferraře a v Modeně. Výsledky výzkumu hypotézu potvrdily, když ukázaly, že počátky vícesborového zpěvu cori spezzati se pojí s hudebním vývojem ve dvorní kapele vévody Herkula I. Estenského (1431–1505) ve Ferraře koncem 15. století a počátkem 16. století. Základní principy této kompoziční techniky zde byly položeny v osmihlasé dvojsborové kompozici Magnificat tertii toni a v motetu Levate capita vestra Johannese Martiniho (c 1440–1497), v imitační technice a v pasážích dialogu hlasů v kompozicích Josquina des Préz (c 1450–1521) a Jacoba Obrechta (c 1457–1505), v nadčasové kompozici Missa Et ecce terrae motus Antoina Brumela (c 1460–1512/13), v závěru moteta Verbum bonum et suave Jeana Moutona (ante 1459–1522). Ve třicátých letech 16. století na popsaný hudební vývoj navázali Francesco Santacroce (1487/88–post 1551) v díle Completorium a Ruffino Bartolucci z Assisi ve mši Missa Supra Verbum bonum tím, že vícesborový styl cori spezzati uplatnili v rámci celých skladeb. Výzkum tak odmítl Ravizzovo tvrzení, že cori spezzati vynalezl Ruffino Bartolucci z Assisi, neboť deklarované atributy Ruffinova vynálezu již nebyly v dané době něčím novým.

English Summary:

The beginnings of polychoral singing cori spezzati are associated with the activities of Ruffino Bartolucci of Assisi (c 1490–c 1540) in Padua and with the claim that it was Ruffino who invented cori spezzati (Ravizza 1989, 2014). The study presents the results of research based on the hypothesis from the diploma thesis (2022) that the polychoral singing cori spezzati was not invented, but was the result of a favourable musical development in the Court Chapel in Ferrara at the beginning of the 16th century, thanks to the composers who were active there. The aim of the research was therefore to map the musical development of the polychoral singing and to verify Ravizza's claim. The extensive preliminary research was completed in 2025 with study stays in Padua, Bergamo, Treviso, Venice, Ferrara and Modena. The results of the research confirmed the hypothesis by showing that the beginnings of the polychoral singing cori spezzati were connected with the musical development in the Court Chapel of Duke Hercules I d'Este (1431–1505) in Ferrara in the late 15th and early 16th centuries. The basic principles of this compositional technique were laid down here in the eight-part double choir composition Magnificat tertii toni and in the motet Levate capita vestra by Johannes Martini (c 1440–1497), in the imitative technique and in passages of the dialogue of voices in the compositions by Josquin des Préz (c 1450–1521) and Jacob Obrecht (c 1457–1505), in the timeless composition Missa Et ecce terrae motus by Antoine Brumel (c 1460–1512/13), in the conclusion of the motet Verbum bonum et suave by Jean Mouton (ante 1459–1522). In the 1530s, this musical development was followed up by Francesco Santacroce (1487/88–post 1551) in the work Completorium and by Ruffino Bartolucci of Assisi in the mass Missa Supra Verbum bonum by applying the cori spezzati style within the framework of entire compositions. The research thus rejected Ravizza's claim that cori spezzati were invented by Ruffino Bartolucci of Assisi, since the declared attributes of Ruffino's invention were no longer new at that time.

Klíčová slova:

duchovní hudba; vícesborovost; Padova; Ferrara; Johannes Martini; Antoine Brumel; Jean Mouton; Ruffino Bartolucci d'Assisi; Francesco Santacroce

Keywords:

sacred music; polychorality; Padua; Ferrara; Johannes Martini; Antoine Brumel; Jean Mouton; Ruffino Bartolucci d'Assisi; Francesco Santacroce